Ascendo原本是一個做HIFI音箱的廠家，后來因?yàn)榈玫紸VB技術(shù)的支持，從此發(fā)展出Ascendo Immersive Audio系列產(chǎn)品，適用于家庭影院視聽室和多功能娛樂室。Ascendo Immersive Audio系列產(chǎn)品目前包括音箱、功放，它們的外觀很有專業(yè)音頻產(chǎn)品的味道，所有音箱的外觀都是黑色的，并提供有源一體化版本和被動版本可選。其中，有源一體化版本的音箱將AVB和功放整合起來，通過網(wǎng)線將音箱連接起來，實(shí)現(xiàn)純數(shù)字方式傳輸。被動版本就需要另外配功放，而Ascendo目前有D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE，它們同樣使用AVB數(shù)字傳輸界面，電源和功放部分分別為開關(guān)電源和D類功放，功率大且體積小。D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE兩者之間的性能參數(shù)基本上沒區(qū)別，帶“HE”后綴的版本是HI-END的簡寫，外觀和用料有明顯的區(qū)別，主要用來搭配Ascendo的HIFI音箱。

AVB數(shù)字傳輸界面、同軸單元

Ascendo Immersive Audio系列的音箱劃分為Monitor和Subwoofer兩個類別。其中，Monitor類別Subwoofer類別，兩個類別都同時提供有源一體化和被動式設(shè)計(jì)。相比之下，有源一體化型產(chǎn)品有更多的可選性，畢竟幾乎網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)腁VB數(shù)字界面是Ascendo Immersive Audio的主打。這種界面不僅能傳輸數(shù)字音頻，而且內(nèi)置的DSP還提供聲音補(bǔ)償、均衡調(diào)整、電平調(diào)整、延時等功能。AVB目前主要應(yīng)用在專業(yè)音頻領(lǐng)域，絕大部分的家用環(huán)繞聲解碼器并不具備AVB界面，這時候你就需要一個帶AVB功能專業(yè)聲卡，這樣才可以通過AVB方式與音箱連接。但這里要注意的是音頻信號類型的多次轉(zhuǎn)換問題，因?yàn)榇蟛糠值募矣铆h(huán)繞聲解碼器也并不提供多聲道AES/EBU輸出，這時候你需要通過模擬接口與聲卡連接，這過程就經(jīng)過一次A/D、D/A轉(zhuǎn)換，但對于某些高端機(jī)型，它們能提供多聲道AES/EBU輸出，這時候就可以通過數(shù)字方式與聲卡連接，這樣只需要經(jīng)過一次D/A轉(zhuǎn)換，可以讓系統(tǒng)得到更好地優(yōu)化。不過，Ascendo也考慮到連接的兼容性問題，所有有源音箱和功放都配置了XLR模擬輸入接口，這樣就可以跟絕大部分的家用環(huán)繞聲解碼器連接。

在設(shè)計(jì)上，目前除了超低音音箱及即將推出的Black Swan旗艦型號外，Ascendo Immersive Audio系列的其他音箱都是清一色地使用同軸單元，我這次試聽的音箱里面，前置聲道就是三只CCRM-12 MKII，環(huán)繞和天空聲道全部是CCRM6-P，分別使用12英寸和6英寸口徑的同軸單元。我們知道，同軸單元的特點(diǎn)是實(shí)現(xiàn)點(diǎn)音源方式輻射聲音，這是其一。其二就是，CCRM-12 MKII與CCRM6-P所用的同軸單元的水平和垂直擴(kuò)散范圍為90度×90度，這才是關(guān)鍵之處。因?yàn)椋O(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的時候，往往會根據(jù)實(shí)際情況而對音箱作旋轉(zhuǎn)90度，甚至旋轉(zhuǎn)180度來擺放。如果是常見的高低音分開布局的音箱，其輻射特性可能會隨之改變，CCRM-12 MKII與CCRM6-P就不存在這樣的問題。

CCRM-12 MKII的同軸單元采用PHL Audio公司的12英寸同軸單元配上18 Sound的高音壓縮驅(qū)動頭組成

CCRM6-P的同軸單元使用Ciare CXPA-6同軸單元，為6.5英寸口徑，靈敏度95dB

足夠聲壓級來保證動態(tài)范圍

家庭影院所用的音響設(shè)備很強(qiáng)調(diào)音箱的聲壓級輸出，以及功放的輸出功率，那是因?yàn)橛凶銐虼蟮穆晧杭壓凸β什拍鼙ＷC對動態(tài)范圍的重播要求，畢竟現(xiàn)代電影音效的動態(tài)范圍很大，一個大爆炸場面的音效，聲壓級可能隨時瞬間飆到100dB或以上！這就要求喇叭單元有足夠高的靈敏度，第二是需要大功率功放驅(qū)動才能實(shí)現(xiàn)高聲壓級輸出，否則不是音箱受不了，就是功放亮紅燈！

不難發(fā)現(xiàn)，Immersive Audio系列的音箱所使用的喇叭單元都是應(yīng)用于專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)上面的產(chǎn)品。例如CCRM-12MKII的同軸單元使用的是PHL Audio的12英寸同軸單元，再加上18 Sound的壓縮高音驅(qū)動頭所組成（PHL Audio的同軸單元都需要另外配置高音驅(qū)動器），CCRM6-P使用Ciare公司的CXPA-6同軸單元，這些單元的靈敏度很高，如果以原廠的500W D類功放驅(qū)動，可想而知可以發(fā)出多大的聲壓級！SMS-15的15英寸低音單元則由Ascendo的訂制品，內(nèi)置1000W輸出功率的功放推，連續(xù)最大聲壓級達(dá)到120dB，低頻延伸到25Hz。

Ascendo有源音箱和功放里面所使用的AVB傳輸界面模塊，除了AVB界面，還自帶模擬輸入接口

更鮮活明快，聽感上清晰度更高

算上這一次，我是第三次聽AscendoImmersive Audio的家庭影院音箱，第一次是在深圳一個私家影院里面，第二次在香港，這次是在廣州，型號和搭配的前端不盡相同，連接方式和系統(tǒng)調(diào)校水平的差異造成了最終效果的重大差異。記得第一次聽的時候感受最深，片源由院線同步設(shè)備播放出來，聲音寬松自然，細(xì)節(jié)多，毫無壓迫感，也不刺激，跟電影后期混音室的感覺有點(diǎn)接近，第二次聽是藍(lán)光片源，音頻質(zhì)量肯定無法跟院線同步的片源好，但也能聽到一種溫暖的，豐厚的感覺。第三次聽，第一感覺還是那種能量龐大的低音，畢竟這個房間里面一共使用了2只SMS-15，能量充沛也是必然的事情，所以需要低音烘托的場景片段，以及需要營造包圍感的低音，那么2只SMS-15就顯得非常有優(yōu)勢，而中高音部分的區(qū)別較大，聽起來要鮮活和細(xì)膩，清晰度還要高，特別是電影里面人聲對白的細(xì)節(jié)，還有那些環(huán)境音效的聲音清晰度也會相對提高。

總結(jié)

要是說新產(chǎn)品的改進(jìn)，從聽的角度而言，主要是聲音清晰度上面有著較為明顯的差異，尤其是主聲道的CCRM-12 MKII，中高音的細(xì)節(jié)、清晰度是明顯地提高，聽起來細(xì)節(jié)更多，且聲音也更細(xì)膩?zhàn)匀弧Ｖ劣诘鸵舴矫嬉彩且回灥臏嘏⒇S厚和飽滿的特質(zhì)。盡管15英寸口徑的低音單元，對于絕大部分的應(yīng)用環(huán)境里面是夠用的。但如果希望追求極致的低音效果，且也使用條件允許的情況下，可以增加同廠推出的24英寸、32英寸，甚至50英寸規(guī)格有源低音音箱，可以將低音重播擴(kuò)展到20Hz以下，盡管人耳對這段低音并不敏感，可是能通過身體來感受，不僅僅有更好的包圍感，還能感受到褲管生風(fēng)的效果。