我第一次接觸Avantgarde是在早年聽DUO系列，那種極高效率、超強瞬態(tài)動態(tài)的感覺讓我印象非常深刻。但坦白說，那種超大號角系統(tǒng)在城市居家空間里并不實用，體積太大、擺位要求也高，讓人又愛又怕。

直到我遇到Colibri“蜂鳥系列”——一對看起來像是“桌面級”的小喇叭，體積只有一般落地喇叭的一半，重量輕得夸張，但搭配C18超低音組成2.1系統(tǒng)后，竟然能重現(xiàn)Avantgarde一貫的速度與能量，而且不吃空間、不吃搭配，這是我過去完全沒想象到的組合方式。

重要特點：
Avantgarde Colibri C2

• 尺寸緊湊
• Ultra Light（UL）極輕量化設計
• 輸出比傳統(tǒng)10吋低音更快

Avantgarde Colibri C18

• 28cm薄型箱體結構
• 多段EQ校正房間缺陷

器材規(guī)格：
Avantgarde Colibri C2

• 頻率響應：70 – 19,000 Hz
• 承受功率：80 Watt (峰值150 Watt)
• Ultra light driver極輕量單體技術：中高音1.5″(2.2g), 低音6.5″(12.5g)
• 號角：中高音350 mm spherical horn, 低音1.800 cm bass blades
• 分頻點：700 hz,70 hz
• 極高效率：98 dB (中高音103 dB, 低音98 dB)
• 阻抗：4 Ohm
• 建議功率：> 10 Watt
• 尺寸：350 x 390 x 655mm
• 重量：19Kg

Avantgarde Colibri C18

• 頻率響應：18 – 120 Hz
• 主動分音：40 – 120 Hz
• 單體：460mm(18″)長沖程(+/-10mm)低音單體
• 內建擴大機：1,200 watts (峰值1,500 watts)
• DSP數(shù)位分音
• 6 band parametric EQ等化設定
• 輸入/輸出：XLR x2, RCA x2
• 尺寸：655 x 320 x 530mm
• 重量：42Kg

蜂鳥靈感下的系統(tǒng)設計：靈巧，也真的快

Colibri 這個系列的命名源自南美一種只有2公克的紫耳蜂鳥（Colibri delphinae），每秒振翅80次，能懸停、倒飛，象征著極致的輕量與速度。

Colibri C2 的中高音單體采用 1.5 吋振膜，運動質量僅 2.2g，配上直徑 350mm 的圓形號角，再用上自家 Ultra Light（UL）極輕量化設計，等于是將“快速反應”做到極致。低音部分使用 6.5 吋單體、運動質量僅 12.5g，同樣搭配了 1800 cm 的低音號角葉片結構，輸出比傳統(tǒng)10吋低音更快，線條感更強。

其實早在去年的上海某個音響展上就聽過它的表現(xiàn)了，但是直到今年在北京的展會上，筆者仔細聽了一下，可能是展房的原因，在這里試聽Colibri的C18和C2，特別有感覺。

分頻邏輯打破傳統(tǒng)：低頻不靠大單體也能穩(wěn)

傳統(tǒng)三音路喇叭，一般是300Hz以下交由大口徑低音負責，中音再負責300Hz~5kHz，高音做高頻補償。但Colibri C2直接舍棄60Hz以下的頻段，主機只負責65Hz以上的內容，將真正的深低頻任務交給C18來處理。

這讓C2不再需要用上大體積單體，從而可以選擇質量更輕、響應更快的設計，搭配強磁系統(tǒng)（低音為23,500 Gauss磁通量），保持速度與解析能力的同時，依舊能撐得起中低頻段。

而在中高音部分，C2 的號角單體從 700Hz 延伸至 19kHz，靈敏度高達 103dB，頻率交接點設置為 70Hz 與 700Hz，這種寬頻覆蓋在同體積喇叭中極為罕見。整體系統(tǒng)效率為 98dB，最大聲壓輸出達到 117dB，在播放如交響樂或電音時，不只密度高，速度感也遠勝傳統(tǒng)兩音路書架箱。

Colibri C18：你沒見過這么“薄”的18吋低音

C18 是 Colibri 系列的專屬超低音，配置一顆 18 吋長沖程單體（±10mm），搭配 150mm 大音圈，驅動功率高達 1200W RMS／1500W 峰值，頻率響應可低至 18Hz，單從數(shù)據(jù)看已經(jīng)非常強大。

但讓我最驚訝的是它的尺寸——深度只有 28cm，這在18吋低音里幾乎前所未見。配上薄型箱體結構，不占空間、靠墻也能擺，加上人耳對100Hz以下頻段定位能力本就有限，擺位上可調性極高。

更重要的是內建DSP，包含 GAIN、LPF、SUBSONIC、LIMITER、HF OUT 等六組可調參數(shù)，還有多段EQ可校正房間缺陷。這個設計對比我過去玩某些傳統(tǒng)超低音要外接控制器、還得跑步線設置的情況，簡直就是“為現(xiàn)實空間而生”的低頻解決方案。

Colibri Control 是專為這套音響做的控制平臺，主要用于精細調整功放模塊或有源系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)。它不像傳統(tǒng)設定界面只是調參數(shù)，而是深入聲學、頻率響應與保護機制，適用于實際系統(tǒng)校聲。整個軟件核心共包含六大功能：GAIN、LPF、SUBSONIC、EQ、LIMITER、HF OUT。

實際搭配：一套2.1系統(tǒng)就能覆蓋全頻

這次我聽的是 C2 搭配兩只 C18 的 2.1 系統(tǒng)，C18 放在主喇叭后方靠墻。這種配置與傳統(tǒng)三音路或落地喇叭不同，它的聲音分布感非常自然，不會有低頻過度集中的轟頭感，反而在播放低頻線條強烈的曲子（例如 Hans Zimmer 的電影配樂或 Bill Evans Trio 的低音提琴）時表現(xiàn)出一種“帶速度感的深沉”。

而且這套系統(tǒng)的組合方式也很靈活：C2可壁掛、可橫放作為中央聲道，也能搭配腳架與C18整合成中型落地喇叭，空間應用相當彈性。它不只適合做兩聲道系統(tǒng)，也能擴展到多聲道劇院，靈活程度在號角系統(tǒng)中是極少見的。

難得的融合點：不是為小做妥協(xié)，而是為現(xiàn)代重構

我過去聽過不少“迷你號角”產品，但大多數(shù)都只是縮尺寸、降成本的做法。Colibri 不一樣，它是從結構、驅動、效率、DSP、系統(tǒng)整合一路從零開始設計，不是將大喇叭縮小，而是重新思考「小型系統(tǒng)該如何保留號角聲音的關鍵元素」。

Avantgarde 很堅持號角系統(tǒng)的傳統(tǒng)，但更可貴的是它懂得加入現(xiàn)代的數(shù)位控制、模塊化結構與空間適配設計。Colibri 就是個融合過去與當代的產品，既保留了號角的瞬態(tài)、效率，又解決了傳統(tǒng)號角“不好擺”、“太巨大”、“不好調”的弱點。

從古典到爵士，人聲到器樂，細節(jié)才是最大的亮點

我試聽了幾張熟悉的作品，包括肖邦的《鋼琴協(xié)奏曲》、約翰·科川的《Crescent》、還有馬友友的《Songs of Joy and Peace》。這些曲目風格跨度很大，前者是浪漫派古典，后者則是融合世界音樂與民謠色彩的跨界作品，中間還有一張硬核爵士。

如果系統(tǒng)本身的解析力不夠，這幾張碟聽起來會很割裂。但在這套系統(tǒng)上，它們展現(xiàn)出驚人的一致性，整個音場維度非常均衡，聲音從容又克制。特別是聽肖邦協(xié)奏曲時，鋼琴落鍵的重量感很真實，能感覺到演奏者在“講述”旋律，而不是“演奏”音符。這種情緒的連貫性是很難得的。很多系統(tǒng)聽這類作品時會顯得“零散”，但這里完全不會。

再來是Coltrane那張《Crescent》，我本來以為這么自由奔放的即興演奏在這個系統(tǒng)上會“收不住”，但意外地，它的細節(jié)展現(xiàn)反而拉高了音樂的情緒張力，鼓手的擦镲聲、貝斯的撥弦余震都被真實刻畫出來。這不是那種夸張的“高頻亮”，而是安靜又扎實的存在感。

最后是馬友友的跨界專輯，其中的人聲和大提琴交替出現(xiàn)時，空間感層層遞進，大提琴的弓弦摩擦不只是在“發(fā)聲”，而是能聽出琴腔的動態(tài)呼吸。

結語：

你如果過去聽過UNO、DUO，一定知道Avantgarde的風格是什么；但Colibri這一套，不僅是品牌風格的延續(xù)，更是“號角思維的重塑”。它適合中小空間、串流播放用戶、注重視覺整合的家庭環(huán)境，也適合從傳統(tǒng)書架喇叭進階，想體驗純類比結構與高效率系統(tǒng)的發(fā)燒友。這種「小體積、高性能、現(xiàn)代感」三者兼?zhèn)涞脑O計，在號角界確實少見。